影视界有“明星效应”的说法，即由某某明星主演，便可增加票房收益。“明星”是电影传入后的新词，中国戏剧界的老词叫“名角”，由某某名角挑班，即可增加票房收益，道理是一样的。
我遇见过两位外地来京的观众，看谭富英领衔主演的《龙凤呈祥》，到终场也未弄清谁是谭富英，可见这两位并不怎么懂戏，只是知道谭富英是名角才买票入场的。
梅兰芳一次在石家庄演出《贵妃醉酒》，前排有一位老农民，大约是从郊区赶来的，竟然睡着了。若是《凤还巢》那样的戏，特别是“丑配”一场，这位来自农村的观众也许看着还能有兴致；而对于《贵妃醉酒》这样的戏，他却欣赏不了。但是，他毕竟是看过梅兰芳了，回到本村说起来，这也是生平的一项满足。
名角的知名度越高，这样闻名而来的观众越多，不曾统计过，但估计这样的观众当以梅兰芳最多。这样的观众总人数也许并不少，但每个人看戏的次数却不会多，他们算不上是基本观众。能欣赏名角艺术的观众，特别是那些戏迷，名角还各拥有自己的基本戏迷，是来听戏的人次最多的。票房收入主要来自这些人。
在一个剧团里，挂头牌的名角的收入最多，比配角多，比最低层跑龙套、打下手的要多好多倍。然而并无不平。我久居宣南，偶到酒缸吃宵夜，有些梨园行朋友散戏后也来喝二两坐一坐，我会听到他们的议论：人家是角，贴出去就满座，大家也跟着挣戏份；若单凭我们这些人，你再卖力气，也没人来看，连窝头钱也挣不来。当然，没有配角，即使缺一个龙套这戏也唱不成；我们这里说的是，叫座要靠名角。
这是四五十年前的老话了，于今日或还有可借鉴之处。
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